<\/p>\n
Pour vous aider \u00e0 comprendre le langage acoustique, nous avons \u00e9labor\u00e9 un glossaire. Mais si vous avez la vie dure, appelez-nous pour nous faire part de votre probl\u00e8me acoustique et nous vous proposerons une solution.<\/strong><\/p>\n Absorption<\/strong> - Le contraire de la r\u00e9flexion. L'absorption du son r\u00e9sulte de la conversion de l'\u00e9nergie sonore en une autre forme, g\u00e9n\u00e9ralement la chaleur ou le mouvement, lorsqu'elle traverse un milieu acoustique. Lorsqu'une onde sonore rencontre une r\u00e9sistance, il y a absorption. L'absorption est mesur\u00e9e en sabins (d'apr\u00e8s Wallace Clement Sabine). Un sabin correspond \u00e0 la quantit\u00e9 d'absorption offerte par un m\u00e8tre carr\u00e9 d'air libre.<\/p>\n Coefficient d'absorption<\/strong> - Rapport entre l'efficacit\u00e9 d'absorption du son, \u00e0 une fr\u00e9quence sp\u00e9cifique, d'une unit\u00e9 de surface d'absorbant acoustique et d'une unit\u00e9 de surface de mat\u00e9riau parfaitement absorbant. La partie de l'\u00e9nergie absorb\u00e9e lorsqu'une onde sonore frappe un mat\u00e9riau. Le coefficient d'absorption d'un mat\u00e9riau d\u00e9pend de la fr\u00e9quence de l'onde sonore. Un coefficient d'absorption de 1,0 = absorption totale, 0,0 = r\u00e9flexion totale.<\/p>\n Carreaux acoustiques<\/strong> - Un mat\u00e9riau architectural poreux, g\u00e9n\u00e9ralement construit \u00e0 partir de fibre de verre ou de panneaux press\u00e9s, qui est le plus absorbant dans les hautes fr\u00e9quences.<\/p>\n Acoustique<\/strong> - Les caract\u00e9ristiques sonores d'une pi\u00e8ce. La science de la production, du contr\u00f4le, de la transmission, de la r\u00e9ception et des effets du son et le ph\u00e9nom\u00e8ne de l'audition.<\/p>\n Ambiance -<\/strong> Le \u201cson d'ambiance\u201d r\u00e9siduel d'un environnement d'\u00e9coute.<\/p>\n Bruit ambiant<\/strong> - Tous les bruits omnipr\u00e9sents associ\u00e9s \u00e0 un environnement donn\u00e9.<\/p>\n Analogique<\/strong> - Les repr\u00e9sentations analogiques du son reproduisent sa forme d'onde, tout en la transf\u00e9rant sur diff\u00e9rents supports. Tous les sons sont analogiques. L'audio peut \u00eatre analogique ou num\u00e9rique.<\/p>\n Anecho\u00efque<\/strong> - Litt\u00e9ralement \u201csans \u00e9cho\u201d.<\/p>\n Effet de zone<\/strong> - En raison des bords expos\u00e9s et de la diffraction de l'\u00e9nergie sonore autour des p\u00e9rim\u00e8tres, les mat\u00e9riaux acoustiques espac\u00e9s peuvent pr\u00e9senter une plus grande absorption que la m\u00eame quantit\u00e9 de mat\u00e9riau sans espace. La surface d'un coin an\u00e9cho\u00efque a une surface totale sup\u00e9rieure \u00e0 la surface plane qu'il remplace.<\/p>\n Articulation<\/strong> - Mesure de l'intelligibilit\u00e9 de la parole.<\/p>\n Att\u00e9nuer<\/strong> - R\u00e9duire le niveau (volume, intensit\u00e9, \u00e9nergie) d'un signal acoustique (ou \u00e9lectrique).<\/p>\n Fr\u00e9quence audio<\/strong> - Une fr\u00e9quence qui se situe dans la gamme de l'audition humaine, g\u00e9n\u00e9ralement comprise entre 20 Hz et 20 kHz.<\/p>\n Mode axial<\/strong> - Les r\u00e9sonances de la pi\u00e8ce associ\u00e9es \u00e0 chaque paire de murs parall\u00e8les (y compris le plafond et le sol).<\/p>\n Bruit de fond<\/strong> - Niveau de bruit ambiant au-dessus duquel les signaux doivent \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9s ou les sources de bruit mesur\u00e9es.<\/p>\n Baffle<\/strong> - Dispositif utilis\u00e9 pour emp\u00eacher la propagation des ondes sonores. Les baffles sont g\u00e9n\u00e9ralement suspendus verticalement au plafond pour r\u00e9duire le temps de r\u00e9verb\u00e9ration.<\/p>\n Barri\u00e8re<\/strong> - Mat\u00e9riau lourd, dense et massif utilis\u00e9 pour bloquer le son.<\/p>\n Bass Trap<\/strong> - Un absorbeur de basses fr\u00e9quences. Les basses fr\u00e9quences sont particuli\u00e8rement difficiles \u00e0 absorber en raison de leur grande longueur d'onde. Les bass traps sont con\u00e7us et construits pour absorber ces ondes plus longues et contr\u00f4ler les r\u00e9sonances ind\u00e9sirables de la pi\u00e8ce. Les absorbeurs \u00e0 large bande qui s'\u00e9tendent aux basses fr\u00e9quences sont souvent appel\u00e9s Bass Traps, de mani\u00e8re impr\u00e9cise. Le terme \u201cbass trap\u201d est contre-intuitif puisque ces dispositifs \u00e9liminent les annulations des basses fr\u00e9quences dans la pi\u00e8ce, permettant ainsi aux basses d'\u00eatre entendues.<\/p>\n Bloc<\/strong> - R\u00e9duire la transmission des bruits a\u00e9riens.<\/p>\n Boomy \/ Boominess<\/strong> - Terme d'\u00e9coute qui fait g\u00e9n\u00e9ralement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une quantit\u00e9 excessive d'\u00e9nergie de basse fr\u00e9quence (graves).<\/p>\n Pause<\/strong> - Un espace physique dans l'assemblage ou la construction, qui a pour effet de d\u00e9coupler les vibrations sonores qui se propagent \u00e0 travers une structure.<\/p>\n Lumineux<\/strong> - Terme d'\u00e9coute qui fait g\u00e9n\u00e9ralement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une \u00e9nergie excessive dans les hautes fr\u00e9quences (aigus).<\/p>\n Annulation<\/strong> - L'interf\u00e9rence destructive de deux ou plusieurs ondes sonores. Des ondes de fr\u00e9quences et d'amplitudes similaires, mais de phase oppos\u00e9e (180\u00b0F) produisent des effets d'annulation mutuelle.<\/p>\n Plafond nuageux<\/strong> - Panneau acoustique suspendu en position horizontale au plafond ou \u00e0 la structure du toit.<\/p>\n Filtre combin\u00e9<\/strong> - Distorsion produite par la combinaison d'un signal acoustique (ou \u00e9lectrique) avec une r\u00e9plique retard\u00e9e de lui-m\u00eame (d\u00e9cal\u00e9e dans le temps). Il en r\u00e9sulte des interf\u00e9rences constructives et destructives qui se traduisent par l'introduction de pics et de z\u00e9ros dans la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence. Cette r\u00e9ponse, lorsqu'elle est report\u00e9e sur une \u00e9chelle de fr\u00e9quence lin\u00e9aire, ressemble \u00e0 un peigne (dents) plut\u00f4t qu'\u00e0 une courbe lisse.<\/p>\n Effet cocktail<\/strong> - La capacit\u00e9 d'un auditeur \u00e0 concentrer son attention sur un seul locuteur dans un m\u00e9lange de conversations de foule et de bruits de fond, tout en ignorant les paroles provenant d'autres endroits. La compr\u00e9hension est possible gr\u00e2ce \u00e0 la discrimination oreille\/cerveau des sons ind\u00e9sirables, ainsi qu'\u00e0 la lecture labiale et au langage corporel. L'enregistrement de la m\u00eame conversation par un seul microphone, en l'absence de ces facteurs suppl\u00e9mentaires, peut \u00eatre totalement inintelligible et inutilisable comme preuve devant un tribunal.<\/p>\n Coloration<\/strong> - Terme utilis\u00e9 pour indiquer les alt\u00e9rations audibles du son dues \u00e0 son environnement. La coloration peut \u00eatre le r\u00e9sultat d'ondes stationnaires ou de r\u00e9sonances de la pi\u00e8ce.<\/p>\n Interf\u00e9rence constructive<\/strong> - L'addition de deux formes d'ondes de phase similaire. L'interf\u00e9rence constructive est responsable de la production d'ondes stationnaires dans lesquelles un signal et ses r\u00e9flexions successives s'ajoutent continuellement l'un \u00e0 l'autre. Le contraire est l'interf\u00e9rence destructive.<\/p>\n Distance critique<\/strong> - La distance d'une source sonore \u00e0 laquelle l'\u00e9nergie directe (\u00e9nergie rayonn\u00e9e directement par la source) est \u00e9gale \u00e0 l'\u00e9nergie r\u00e9verb\u00e9rante (rayonn\u00e9e par les murs, le sol et le plafond).<\/p>\n Fr\u00e9quence de coupure<\/strong> - Fr\u00e9quence la plus basse au-dessus de laquelle le coefficient d'absorption acoustique \u00e0 incidence normale est d'au moins 0,990 pour une cale ou un ensemble de cales an\u00e9cho\u00efques,<\/p>\n Cycle<\/strong> - Mouvement complet positif (vers l'avant) et n\u00e9gatif (vers l'arri\u00e8re) d'une vibration correspondant \u00e0 une onde de haute et de basse pression.<\/p>\n Cycles par seconde<\/strong> - La fr\u00e9quence d'un signal \u00e9lectrique ou d'une onde sonore, mesur\u00e9e en Hertz (Hz).<\/p>\n Amortissement<\/strong> - La perte d'\u00e9nergie dans un syst\u00e8me vibratoire, g\u00e9n\u00e9ralement par frottement.<\/p>\n Mort<\/strong> - Condition acoustique dans laquelle la r\u00e9verb\u00e9ration est absente, comme dans une pi\u00e8ce dont les surfaces sont recouvertes de mat\u00e9riaux hautement absorbants.<\/p>\n Temps de d\u00e9croissance<\/strong> - Le temps n\u00e9cessaire pour qu'un signal perde de son intensit\u00e9 jusqu'\u00e0 une partie sp\u00e9cifique de sa valeur initiale. Le temps de d\u00e9croissance d\u00e9pend souvent de la fr\u00e9quence. Le temps de d\u00e9croissance d'une pi\u00e8ce \u00e0 une fr\u00e9quence sp\u00e9cifique est le temps n\u00e9cessaire pour qu'un son de cette fr\u00e9quence d\u00e9croisse de 60 dB. (RT60)<\/p>\n D\u00e9cibel (dB)<\/strong> - Unit\u00e9 de mesure de la pression acoustique, et donc de l'intensit\u00e9 sonore. Le d\u00e9cibel est un rapport num\u00e9rique entre la pression acoustique d'un son donn\u00e9 et la pression acoustique d'un son de r\u00e9f\u00e9rence (g\u00e9n\u00e9ralement 0,0002 microbar). Les niveaux de d\u00e9cibels couramment rencontr\u00e9s vont du bruissement de l'herbe (15 dB) \u00e0 la conversation (50 dB), en passant par les groupes de rock (110 dB) et les moteurs d'avion \u00e0 r\u00e9action \u00e0 courte distance (130 dB). Voir seuil d'audition.<\/p>\n D\u00e9couplage<\/strong> - Voir Isolation.<\/p>\n Diffraction<\/strong> - La courbure d'une onde sonore autour d'un obstacle ou \u00e0 travers une ouverture, telle que des lattes. La diffusion d'ondes sonores sur un objet de taille inf\u00e9rieure \u00e0 une longueur d'onde et l'interf\u00e9rence des fronts d'onde diffus\u00e9s qui s'ensuit.<\/p>\n Champ sonore diffus<\/strong> - Un champ acoustique dans lequel le niveau de pression acoustique est le m\u00eame partout et le flux d'\u00e9nergie est \u00e9galement probable dans toutes les directions.<\/p>\n Son diffus<\/strong> - Son dont la phase est compl\u00e8tement al\u00e9atoire. Son qui semble ne pas avoir de source unique\/<\/p>\n Diffuseur (\u00e9galement : Diffuseur)<\/strong> - Dispositif permettant la diffusion complexe de l'\u00e9nergie sonore dans toutes les directions. Les diffuseurs spatiaux traditionnels, tels que les formes polycylindriques (tonneaux), peuvent \u00e9galement servir de pi\u00e8ges \u00e0 basses fr\u00e9quences. Les diffuseurs temporels, tels que les r\u00e9seaux binaires et les quadratiques, diffusent le son d'une mani\u00e8re similaire \u00e0 la diffraction de la lumi\u00e8re, o\u00f9 la synchronisation des r\u00e9flexions sur une surface in\u00e9gale de diff\u00e9rentes profondeurs provoque des interf\u00e9rences qui diffusent le son.<\/p>\n Diffusion<\/strong> - La diffusion ou la distribution al\u00e9atoire d'une onde sonore apr\u00e8s son impact sur une surface.<\/p>\n Diffuseur<\/strong> - Voir Diffuseur.<\/p>\n Son direct<\/strong> - Ondes sonores arrivant sur le lieu d'\u00e9coute directement depuis la source. Diff\u00e9rent du son r\u00e9fl\u00e9chi, qui arrive au point d'\u00e9coute apr\u00e8s avoir rebondi sur les surfaces environnantes.<\/p>\n Effet Doppler<\/strong> - Le changement apparent de fr\u00e9quence lorsque la source sonore, ou l'observateur, est en mouvement.<\/p>\n Placopl\u00e2tre<\/strong> - Mat\u00e9riau dense de construction de murs architecturaux appliqu\u00e9 \u00e0 des montants en bois ou en m\u00e9tal, A\/K\/A Sheet Rock ou Gypsum Wall Board (GWB), utilis\u00e9 principalement comme barri\u00e8re acoustique, mais aussi comme absorbeur de basses fr\u00e9quences dans certaines applications.<\/p>\n R\u00e9flexion pr\u00e9liminaire<\/strong> - L'\u00e9nergie r\u00e9fl\u00e9chie qui se produit \u00e0 proximit\u00e9 de la source mais qui est l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9synchronis\u00e9e (temps \/ phase) par rapport \u00e0 l'information de la source...<\/p>\n Echo<\/strong> - R\u00e9flexion ou r\u00e9p\u00e9tition nettement perceptible d'un signal source. Remarque : le terme est souvent utilis\u00e9 \u00e0 tort pour d\u00e9signer la r\u00e9verb\u00e9ration, qui consiste en des r\u00e9flexions denses et indiscernables.<\/p>\n Contours d'intensit\u00e9 sonore \u00e9gale<\/strong> - Ensemble de courbes d'intensit\u00e9 sonore \u00e9quivalente, qui mod\u00e9lisent la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence de l'oreille sur l'ensemble du spectre audible. Les courbes, obtenues \u00e0 partir de tests r\u00e9els, montrent combien de puissance sonore est n\u00e9cessaire \u00e0 une fr\u00e9quence plut\u00f4t qu'\u00e0 une autre pour obtenir un son d'intensit\u00e9 \u00e9gale. Les r\u00e9sultats montrent que l'oreille humaine est moins sensible au son dans les fr\u00e9quences extr\u00eamement hautes et basses.<\/p>\n P\u00e9r\u00e9quation<\/strong> - Le r\u00e9glage du timbre, ou de la qualit\u00e9 sonore, obtenu en modifiant l'amplitude d'un signal \u00e0 diff\u00e9rentes fr\u00e9quences (abr\u00e9g\u00e9 : EQ). (Les commandes de tonalit\u00e9 sont des formes simples d'\u00e9galisation.<\/p>\n Champ lointain<\/strong> - Distribution de l'\u00e9nergie acoustique \u00e0 une distance beaucoup plus grande d'une source que les dimensions lin\u00e9aires de la source elle-m\u00eame.<\/p>\n Flancs<\/strong> - La transmission du son autour d'un p\u00e9rim\u00e8tre ou \u00e0 travers des trous dans les cloisons (ou barri\u00e8res) qui r\u00e9duit l'affaiblissement de la transmission du son d'une cloison. Dans les b\u00e2timents, les voies d'accompagnement sont par exemple les plenums de plafond au-dessus des cloisons, les passages de gaines, de tuyauteries et de conduits \u00e9lectriques \u00e0 travers les cloisons, les bo\u00eetiers \u00e9lectriques dos \u00e0 dos \u00e0 l'int\u00e9rieur des cloisons, les meneaux de fen\u00eatres, etc. Il y a flottement lorsque la taille d'une cloison ind\u00e9pendante est inf\u00e9rieure \u00e0 la longueur d'onde du son \u00e0 bloquer.<\/p>\n Plat<\/strong> - Terme utilis\u00e9 pour d\u00e9crire une r\u00e9ponse en fr\u00e9quence uniforme dans laquelle aucune fr\u00e9quence n'est accentu\u00e9e.<\/p>\n Courbes de Fletcher-Munson<\/strong> - Les contours d'intensit\u00e9 sonore \u00e9gale trac\u00e9s par les chercheurs Fletcher et Munson. L'oreille humaine est tr\u00e8s sensible aux sons situ\u00e9s entre 1 000 Hz et 4 000 Hz. Au-dessus et en dessous de ces fr\u00e9quences approximatives, un son doit \u00eatre sup\u00e9rieur de plusieurs dB pour \u00eatre per\u00e7u comme aussi fort qu'un son situ\u00e9 dans la plage de 1 000 Hz \u00e0 4 000 Hz. Voir r\u00e9seau de pond\u00e9ration.<\/p>\n Flutter<\/strong> - Un \u00e9cho r\u00e9p\u00e9titif cr\u00e9\u00e9 par des surfaces r\u00e9fl\u00e9chissantes parall\u00e8les.<\/p>\n Champ libre<\/strong> - Un environnement dans lequel il n'y a pas de surfaces r\u00e9fl\u00e9chissantes dans la r\u00e9gion de fr\u00e9quence concern\u00e9e.<\/p>\n Fr\u00e9quence<\/strong> - La vitesse de vibration d'une onde sonore, mesur\u00e9e en cycles par seconde, ou Hertz. La fr\u00e9quence d\u00e9termine la hauteur ; plus la fr\u00e9quence est rapide, plus la hauteur est \u00e9lev\u00e9e.<\/p>\n Imagerie recto-verso<\/strong> - Le placement des informations vocales ou musicales en avant (plus pr\u00e8s) ou en arri\u00e8re (plus loin) de la position centrale, d'avant en arri\u00e8re.<\/p>\n GoBo<\/strong> - Dispositif ind\u00e9pendant utilis\u00e9 pour emp\u00eacher la propagation des ondes sonores. Les gobos sont g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9s pour \u00e9viter les fuites de microphones entre deux instruments enregistr\u00e9s simultan\u00e9ment. Il s'agit g\u00e9n\u00e9ralement d'un ensemble de s\u00e9parateurs portables recouverts de traitements acoustiques.<\/p>\n R\u00e9seau, diffraction<\/strong> - Principe utilis\u00e9 aujourd'hui pour obtenir la diffraction des ondes acoustiques, analogue au r\u00e9seau optique par lequel la lumi\u00e8re est d\u00e9compos\u00e9e en ses diff\u00e9rentes couleurs, comme lorsqu'elle passe \u00e0 travers un prisme.<\/p>\n Caillebotis<\/strong>, Phase de r\u00e9flexion - Grille de diffraction acoustique permettant de produire une diffusion du son.<\/p>\n Effet du p\u00e2turage<\/strong> - La fa\u00e7on dont le son est absorb\u00e9 par le public ; le fait d'escalader ou de ratisser les si\u00e8ges r\u00e9duit l'absorption et am\u00e9liore les lignes de vue.<\/p>\n Effet Haas<\/strong> - \u00c9galement appel\u00e9 effet de pr\u00e9s\u00e9ance. Les sons retard\u00e9s sont int\u00e9gr\u00e9s s'ils tombent sur l'oreille dans les 20 \u00e0 40 msec qui suivent le son direct. Le niveau des composantes retard\u00e9es contribue au niveau apparent du son.<\/p>\n Hertz<\/strong> - Unit\u00e9 de mesure de la fr\u00e9quence ou de la vitesse de vibration d'une onde sonore. Synonyme de \u201ccycles par seconde\u201d (CPS).<\/p>\n D\u00e9calage de l'image<\/strong> - Son d\u00e9log\u00e9 de sa position correcte, pour \u00eatre plus \u00e0 gauche et\/ou \u00e0 droite du centre.<\/p>\n Bruit d'impact<\/strong> - Le bruit que l'on entend \u00e0 la suite de vibrations transmises par la structure d'une pi\u00e8ce. Les bruits de pas sont des bruits d'impact.<\/p>\n Impulsion -<\/strong> Un signal acoustique (ou \u00e9lectrique) tr\u00e8s court et transitoire.<\/p>\n En phase<\/strong> - Deux ondes p\u00e9riodiques atteignant des sommets et passant par z\u00e9ro au m\u00eame moment sont dites \u201cen phase\u201d.<\/p>\n \u00c9cart initial de temporisation<\/strong> (signal delay) - Intervalle de temps entre l'arriv\u00e9e d'un son direct et sa premi\u00e8re r\u00e9flexion sur les surfaces de la pi\u00e8ce.<\/p>\n Intensit\u00e9<\/strong> - La quantit\u00e9 d'\u00e9nergie sonore rayonn\u00e9e par unit\u00e9 de surface, mesur\u00e9e en watts par centim\u00e8tre carr\u00e9.<\/p>\n L'isolement<\/strong> - R\u00e9sistance \u00e0 la transmission du son par les mat\u00e9riaux et les structures. S\u00e9paration de l'\u00e9nergie transmise par voie a\u00e9rienne ou m\u00e9canique.<\/p>\n Kilohertz \/ kHz<\/strong> - Incr\u00e9ments de 1 000 Hz. Voir Hertz.<\/p>\n R\u00e9flexion tardive<\/strong> - \u00c9nergie r\u00e9fl\u00e9chie qui se produit \u00e0 une plus grande distance de la source qu'une r\u00e9flexion initiale. On parle parfois de \u201cslap-back\u201d ou d'\u00e9cho.<\/p>\n Loi du premier front d'onde<\/strong> - Le premier front d'onde qui tombe sur l'oreille d\u00e9termine la direction per\u00e7ue du son.<\/p>\n Fuites<\/strong> - Tout son ind\u00e9sirable capt\u00e9 (ou \u201cfuyant\u201d) par un microphone en provenance d'un autre instrument ou d'un haut-parleur. Son provenant d'une pi\u00e8ce et entendu dans une autre.<\/p>\n LEDE<\/strong> - C\u00f4t\u00e9 vivant, c\u00f4t\u00e9 mort. Plan de traitement acoustique optimal pour les pi\u00e8ces dont l'une des extr\u00e9mit\u00e9s est tr\u00e8s absorbante et l'autre r\u00e9fl\u00e9chissante et diffuse.<\/p>\n En direct<\/strong> - Une condition acoustique r\u00e9verb\u00e9rante, g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9e en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une pi\u00e8ce dont les nombreuses surfaces r\u00e9fl\u00e9chissantes favorisent un long temps de r\u00e9verb\u00e9ration.<\/p>\n Onde longitudinale<\/strong> - Une onde dans laquelle les vibrations sont dans le sens de la propagation du son, comme les ondes sonores dans l'air.<\/p>\n L'intensit\u00e9 sonore<\/strong> - Impression subjective de l'intensit\u00e9 d'un son.<\/p>\n Masquage<\/strong> - Le processus par lequel un son est utilis\u00e9 pour masquer la pr\u00e9sence d'un autre son.<\/p>\n Droit des masses<\/strong> - La loi physique qui stipule que la capacit\u00e9 d'un mat\u00e9riau \u00e0 r\u00e9duire la transmission du son est proportionnelle \u00e0 son poids. Selon la loi de masse, pour augmenter la perte de transmission d'un mur de 6 dB, il est n\u00e9cessaire de doubler l'\u00e9paisseur (le poids) du mur. Voir loi des carr\u00e9s invers\u00e9s.<\/p>\n Vinyle charg\u00e9 en masse<\/strong> - Mat\u00e9riau en vinyle de haute densit\u00e9 qui agit comme une barri\u00e8re \u00e0 la transmission du son. Appliqu\u00e9 directement sur les surfaces, suspendu ou utilis\u00e9 dans la construction des murs, des sols et des plafonds. Voir Classe de transmission du son.<\/p>\n Accouplement m\u00e9canique<\/strong> - Relier rigidement deux objets isol\u00e9s. (\u00c9galement appel\u00e9 \u201ccourt-circuit\u201d m\u00e9canique.) Exemple : Deux cloisons isol\u00e9es sont reli\u00e9es m\u00e9caniquement si un conduit \u00e9lectrique rigide est fix\u00e9 aux deux murs. Les conduits d'air et la plomberie sont des candidats de choix pour provoquer des courts-circuits m\u00e9caniques. Lorsqu'une pi\u00e8ce isol\u00e9e acoustiquement \u201cfuit\u201d, il s'agit souvent d'un court-circuit m\u00e9canique cr\u00e9\u00e9 pendant la construction.<\/p>\n D\u00e9coupl\u00e9 m\u00e9caniquement<\/strong> - L'\u00e9limination des courts-circuits m\u00e9caniques. Voir Couplage m\u00e9canique. G\u00e9n\u00e9ralement r\u00e9alis\u00e9e en ins\u00e9rant une boucle flexible entre des composants rigides. Les conduits m\u00e9talliques flexibles (Greenfield) sont utilis\u00e9s pour d\u00e9coupler les conduits \u00e9lectriques, les colliers de toile en forme d'accord\u00e9on d\u00e9couplent les conduits d'air rigides et les tubes flexibles font de m\u00eame pour la plomberie. Pour le d\u00e9couplage structurel, des mat\u00e9riaux r\u00e9silients sont utilis\u00e9s pour s\u00e9parer les composants rigides.<\/p>\n Laine min\u00e9rale<\/strong> - Substrat acoustique non rigide (\u00e9galement appel\u00e9 \u201claine de roche\u201d ou \u201claine de laitier\u201d) fabriqu\u00e9 \u00e0 partir de roches fondues.<\/p>\n Mode (mode pi\u00e8ce)<\/strong> - R\u00e9sonance d'une pi\u00e8ce. Les modes axiaux sont associ\u00e9s \u00e0 des paires de murs parall\u00e8les. Les modes tangentiels impliquent quatre surfaces de la pi\u00e8ce et les modes obliques les six surfaces. Leur effet est plus important aux basses fr\u00e9quences et dans les petites pi\u00e8ces.<\/p>\n Mono<\/strong> - Abr\u00e9viation courante de \u201cmonaural\u201d, c'est-\u00e0-dire provenant d'une seule source.<\/p>\n Champ proche<\/strong> - La partie d'un champ sonore g\u00e9n\u00e9ralement situ\u00e9e \u00e0 environ deux longueurs d'onde d'une source de bruit, o\u00f9 il n'y a pas de relation simple entre le niveau sonore et la distance. La zone d'une pi\u00e8ce qui se trouve \u00e0 proximit\u00e9 imm\u00e9diate de la source sonore.<\/p>\n N\u0153ud<\/strong> (Dead Spot) - Point ou ligne o\u00f9 le mouvement de l'air est minimal.<\/p>\n Bruit<\/strong> - Son ind\u00e9sirable. Interf\u00e9rence de nature \u00e9lectrique ou acoustique. Le bruit al\u00e9atoire est un signal souhaitable utilis\u00e9 dans les mesures acoustiques. Le bruit rose est un bruit al\u00e9atoire dont le spectre tombe \u00e0 3 dB par octave. Il est utile pour les analyseurs de son dont la largeur de bande est \u00e0 pourcentage constant.<\/p>\n Crit\u00e8res de bruit (NC<\/strong>) - Courbes spectrales normalis\u00e9es permettant de d\u00e9crire le bruit ambiant d'un local donn\u00e9 par un seul nombre NC.<\/p>\n Classe d'isolation acoustique<\/strong>, NIC - Indice \u00e0 un seul chiffre calcul\u00e9 conform\u00e9ment \u00e0 la classification E 413 \u00e0 l'aide de valeurs mesur\u00e9es de r\u00e9duction du bruit. Il fournit une estimation de l'isolation acoustique entre deux espaces ferm\u00e9s qui sont acoustiquement reli\u00e9s par un ou plusieurs chemins.<\/p>\n Coefficient de r\u00e9duction du bruit (NRC)<\/strong> - Moyenne arithm\u00e9tique des coefficients d'absorption acoustique d'un mat\u00e9riau \u00e0 250 Hz, 500 Hz, 1000 Hz et 2000 Hz. C'est la plage qui a le plus d'impact sur l'intelligibilit\u00e9 de la parole.<\/p>\n Filtre \u00e0 encoche<\/strong> - Filtre \u00e0 bande passante extr\u00eamement \u00e9troite utilis\u00e9 pour \u00e9liminer des fr\u00e9quences discr\u00e8tes. Les filtres Notch sont g\u00e9n\u00e9ralement accordables et peuvent \u00eatre utilis\u00e9s pour \u00e9liminer les r\u00e9sonances sp\u00e9cifiques d'une pi\u00e8ce ou d'un instrument.<\/p>\n Mode oblique<\/strong> - Voir Mode.<\/p>\n Octave<\/strong> - L'espacement musical entre une fr\u00e9quence et son double. Par exemple, la distance entre le \u201cla\u201d (440 Hz) et le \u201cla aigu\u201d (880 Hz) est une octave. La gamme audible est d'environ dix octaves et demie.<\/p>\n Bande d'octave<\/strong> - Spectre de fr\u00e9quences d'une largeur d'une octave (c'est-\u00e0-dire toutes les fr\u00e9quences de 125 Hz \u00e0 250 Hz). Dans les enregistrements et les tests audio, l'octave elle-m\u00eame est divis\u00e9e en tiers pour plus de pr\u00e9cision.<\/p>\n D\u00e9phasage<\/strong> - Deux signaux connexes d\u00e9cal\u00e9s dans le temps. Voir En phase.<\/p>\n Absorbeur passif<\/strong> - Un absorbeur de son qui dissipe l'\u00e9nergie sonore sous forme de chaleur.<\/p>\n Diff\u00e9rence de longueur de trajet<\/strong> - La diff\u00e9rence de temps\/distance entre l'\u00e9nergie de la source et l'\u00e9nergie r\u00e9fl\u00e9chie.<\/p>\n P\u00e9riode<\/strong> - Dur\u00e9e (mesur\u00e9e en secondes) n\u00e9cessaire \u00e0 une onde pour accomplir un cycle. t = 1\/f<\/p>\n Phase<\/strong> - La relation temporelle entre deux signaux.<\/p>\n Interf\u00e9rence de phase<\/strong> - L'addition et\/ou la soustraction de deux ondes de fr\u00e9quences similaires ou multiples, provoquant des pics et des creux dans la courbe de r\u00e9ponse globale.<\/p>\n D\u00e9phasage<\/strong> - Diff\u00e9rence de temps ou d'angle entre deux signaux.<\/p>\n Phon<\/strong> - L'unit\u00e9 empirique de l'intensit\u00e9 sonore. L'oreille ayant des sensibilit\u00e9s diff\u00e9rentes selon les fr\u00e9quences (Fletcher-Munson), elle ne per\u00e7oit pas des niveaux de pression acoustique \u00e9quivalents comme \u00e9tant \u00e9galement forts.<\/p>\n Bruit rose<\/strong> - Bruit \u00e0 large bande dont l'\u00e9nergie est inversement proportionnelle \u00e0 la fr\u00e9quence (-3dB par octave), ce qui donne au bruit une \u00e9nergie \u00e9gale par octave.<\/p>\n Pitch<\/strong> - La perception humaine de la fr\u00e9quence. En g\u00e9n\u00e9ral, plus la fr\u00e9quence est \u00e9lev\u00e9e, plus la hauteur est importante.<\/p>\n Indice de confidentialit\u00e9 (PI<\/strong>) - Mesure permettant d'\u00e9valuer la confidentialit\u00e9 de la parole dans un espace architectural (ou le manque d'intelligibilit\u00e9 de la parole), l'IP \u00e9tant calcul\u00e9 \u00e0 partir de l'indice d'articulation (AI). Un niveau de confidentialit\u00e9 de l'IP sup\u00e9rieur \u00e0 95% repr\u00e9sente une confidentialit\u00e9 de la parole confidentielle, tandis qu'un IP inf\u00e9rieur \u00e0 80% repr\u00e9sente une confidentialit\u00e9 m\u00e9diocre.<\/p>\n Polarit\u00e9<\/strong> - La direction positive (vers l'avant) ou n\u00e9gative (vers l'arri\u00e8re) d'une force acoustique, \u00e9lectrique ou magn\u00e9tique. Deux signaux identiques de polarit\u00e9 oppos\u00e9e sont distants de 180\u00b0F \u00e0 toutes les fr\u00e9quences. La polarit\u00e9, contrairement \u00e0 la phase, ne d\u00e9pend pas de la fr\u00e9quence.<\/p>\n Trac\u00e9 polaire<\/strong> - Repr\u00e9sentation graphique de la diffusion ou de la diss\u00e9mination, sur tous les angles d'incidence \u00e0 une fr\u00e9quence donn\u00e9e.<\/p>\n Zone de pression<\/strong> - Lorsque les ondes sonores frappent une surface solide, la vitesse des particules est nulle \u00e0 la surface et la pression est \u00e9lev\u00e9e, ce qui cr\u00e9e une couche de haute pression pr\u00e8s de la surface.<\/p>\n Psychoacoustique<\/strong> - L'\u00e9tude de la perception du son.<\/p>\n Bruit al\u00e9atoire<\/strong> - Bruit dont l'amplitude instantan\u00e9e n'est sp\u00e9cifi\u00e9e \u00e0 aucun moment.<\/p>\n Rar\u00e9faction<\/strong> - Diminution de la densit\u00e9 et de la pression dans un milieu, tel que l'air, provoqu\u00e9e par le passage d'une onde sonore. Oppos\u00e9 \u00e0 la compression.<\/p>\n Absorbeur r\u00e9actif<\/strong> - Un absorbeur de son, tel que le r\u00e9sonateur de Helmholtz, qui implique les effets de la masse et de la compliance ainsi que de la r\u00e9sistance.<\/p>\n Silencieux r\u00e9actif<\/strong> - Un silencieux dans les syst\u00e8mes de climatisation qui utilise des effets de r\u00e9flexion pour son action.<\/p>\n Son r\u00e9fl\u00e9chi<\/strong> - Son arrivant \u00e0 l'endroit o\u00f9 l'on \u00e9coute apr\u00e8s avoir rebondi sur une ou plusieurs surfaces environnantes. La somme totale de toutes les ondes r\u00e9fl\u00e9chies d\u00e9termine le temps de r\u00e9verb\u00e9ration et les caract\u00e9ristiques acoustiques de la pi\u00e8ce.<\/p>\n R\u00e9flexion<\/strong> - Le rebond d'une onde sonore sur une surface. Le son est r\u00e9fl\u00e9chi de la m\u00eame mani\u00e8re que la lumi\u00e8re, l'angle d'incidence \u00e9tant \u00e9gal \u00e0 l'angle de r\u00e9flexion.<\/p>\n R\u00e9seau de phase de r\u00e9flexion<\/strong> - Voir Grille.<\/p>\n R\u00e9fraction<\/strong> - La courbure des ondes sonores qui traversent des milieux stratifi\u00e9s avec des vitesses sonores diff\u00e9rentes.<\/p>\n R\u00e9silience<\/strong> - Sans contact rigide, comme un plancher flottant mont\u00e9 sur ressorts. La r\u00e9silience r\u00e9duit le transfert du bruit et des vibrations d'une structure \u00e0 l'autre.<\/p>\n R\u00e9sonance<\/strong> - La vibration sympathique d'un objet (ou d'une colonne d'air) \u00e0 une fr\u00e9quence sp\u00e9cifique lorsqu'il est mis en mouvement par une onde sonore de fr\u00e9quence similaire \u00e0 proximit\u00e9 imm\u00e9diate.<\/p>\n Baisse de la fr\u00e9quence de r\u00e9sonance -<\/strong> La d\u00e9gradation de la perte de transmission d'une barri\u00e8re \u00e0 une fr\u00e9quence sp\u00e9cifique due \u00e0 la r\u00e9sonance interne. La fr\u00e9quence exacte \u00e0 laquelle ce ph\u00e9nom\u00e8ne se produit est fonction de la masse et de la rigidit\u00e9 de la barri\u00e8re. Le verre feuillet\u00e9 \u201cde s\u00e9curit\u00e9\u201d a une r\u00e9sonance plus faible et laisse passer moins de son que le verre ordinaire.<\/p>\n Relev\u00e9 - Bord expos\u00e9 sur le c\u00f4t\u00e9 des dalles de plafond, perpendiculaire \u00e0 la face g\u00e9n\u00e9rale du plafond, visible (relev\u00e9) sous l'ossature porteuse.<\/p>\n R\u00e9verb\u00e9ration<\/strong> - La persistance du son dans une enceinte apr\u00e8s l'arr\u00eat de la source sonore. C'est le r\u00e9sultat des multiples r\u00e9flexions des ondes sonores dans la pi\u00e8ce qui arrivent \u00e0 l'oreille si rapproch\u00e9es qu'il est impossible de les distinguer les unes des autres et qu'elles sont entendues comme une d\u00e9croissance progressive du son. La zone dans laquelle ce ph\u00e9nom\u00e8ne se produit est le champ de r\u00e9verb\u00e9ration.<\/p>\n Chambre r\u00e9verb\u00e9rante - Chambre d'essai con\u00e7ue de mani\u00e8re \u00e0 ce que le champ sonore r\u00e9verb\u00e9rant \u00e0 l'int\u00e9rieur de la pi\u00e8ce ait une intensit\u00e9 qui soit approximativement la m\u00eame dans toutes les directions et en tout point. Elle est couramment utilis\u00e9e pour mesurer l'absorption acoustique (ASTM C-423) et la perte de transmission (ASTM E-90).<\/p>\n Temps de r\u00e9verb\u00e9ration<\/strong> - Le temps, en secondes, n\u00e9cessaire pour que la pression sonore \u00e0 une fr\u00e9quence sp\u00e9cifique diminue de 60 dB apr\u00e8s l'arr\u00eat de la source. 60 dB de d\u00e9croissance sont \u00e9gaux \u00e0 un millioni\u00e8me de leur niveau d'origine. Le temps de r\u00e9verb\u00e9ration d'une pi\u00e8ce varie en fonction de la fr\u00e9quence et d\u00e9pend du volume de la pi\u00e8ce ainsi que du nombre total d'unit\u00e9s d'absorption dans la pi\u00e8ce. Il peut \u00eatre d\u00e9termin\u00e9 par l'\u00e9quation de Sabine.<\/p>\n Champ r\u00e9verb\u00e9rant<\/strong> - Zone d'une pi\u00e8ce dans laquelle la multitude de reflets en d\u00e9composition a cr\u00e9\u00e9 un \u00e9tat r\u00e9verb\u00e9rant et diffus.<\/p>\n RT60<\/strong> - Voir Temps de r\u00e9verb\u00e9ration et Temps de d\u00e9croissance.<\/p>\n